【圖】親愛的電影劇情解析 口碑兩極化觀衆意見不一

田文軍和妻子魯曉娟婚姻破裂，兒子田鵬是二人唯一牽絆。一天，田鵬外出玩耍，一去不返。尋子路上，田文軍夫婦偶然結識了一羣同樣失去孩子的父母。大家相互扶持慰藉，從不放過一絲線索希望。多年過去，一個看似可靠的線索再次降臨，促使田文軍等人跋涉千里穿州過省，終在一戶偏僻村落人家中，看到一個像極兒子的身影。在孩子的身後，卻站着一個他喊着“媽媽”的農村婦人李紅琴。丟失的摯愛能否找回？殘缺的家能否真的破鏡重圓？ 尋子背後，一場親情風暴正席捲而至。

正方觀點

真實感人

首先《親愛的》的主要角色和故事都脫胎於真實發生的“打拐”事件；其次，這類親子題材本身就是“催淚大戶”，多年前一部《媽媽再愛我一次》所掀起的觀影盛況，相信80後們都記憶猶新。面對“骨肉分離”的人間慘劇，再理性的觀衆，恐怕也都會心軟。

造型接地氣，演員演技好

電影本身，劇情從一開始就沒有太多讓人意外的地方，丟孩子和找孩子的細節，大家平時在新聞裏都看到很多。比較特別的設計是，在片中飾演一對離婚夫妻的黃渤和郝蕾，在丟了孩子後，找到了一個由張譯、張雨綺飾演的夫婦領導的一個由丟孩子父母組成的“互助組織”，大家互相鼓勵支撐，共同尋子，成爲了電影的一抹亮色。

整部電影前一半時間，幾乎成爲黃渤尋子的獨角戲。草根出身的黃渤，把這個開着破網吧、妻子跟有錢人走了的中年loser，徹底給演活了，每個表情、動作都令人心酸鼻酸。當黃渤歷盡千辛萬苦找到孩子之後，在影片後半段，重心轉移到了另一位主演趙薇的身上。

丟孩子的家庭很痛苦，而當孩子被解救之後，後來收養孩子的家庭也等於遭受了失去孩子的痛苦：這是影片在“打拐”之外，着重想給觀衆們展現的未知世界。這個世界的主角，是全素顏出鏡、穿着土氣衣服、留着亂糟糟短髮的“村婦”趙薇。

觀衆跟隨黃渤一路積攢下的對丟孩子的傷痛、對人販子的痛恨，在此刻，卻被同樣深愛着孩子、因不願與孩子分開而陷入痛苦中的“繼母”趙薇給逆轉了：看似一個悲劇的解決，卻成了另一個悲劇的開始。

除了黃渤和趙薇之外，郝蕾、張譯、佟大爲等其他主角也都奉獻了感人的演技，而且因爲展現了自己在面對孩子時的“人性光輝”，而讓這些平時高高在上的明星們，顯得尤其可愛可親，這就像大家看《爸爸去哪兒》，會喜歡上裏面的爸爸們一樣。

反方觀點

煽情過度

《親愛的》從頭到尾都在努力討好觀衆，極力地煽情以期觀衆潸然淚下。但是，用力過猛的陳可辛讓這部電影變得更像一部電視劇。而劇情的複雜程度和內容的豐厚程度，應該要拍到《甄嬛傳》的集數纔有可能做到真正的催淚。

或許是陳可辛對於故事中的每一個人物都用情至深，不管是四處尋子的黃渤、郝蕾，還是偷偷帶大孩子的趙薇，或者是充滿故事的尋子男張譯，都有着許許多多的故事以及自身的無奈，這也讓整部《親愛的》隨時隨地都在迎接着人物的高潮。

133分鐘的時長註定了電影無法承載太多的故事和情感。因爲無論是黃渤、郝蕾，還是趙薇、張譯，他們所出演的角色，他們的故事以及故事激發的情感上的共鳴，都足夠撐起一個完整的作品。

但是，在《親愛的》裏，他們卻不得不弱化自己，遷就別人的需求。這樣的遷就，讓原本可以豐滿的人物變得有些失真，甚至於當其中某個角色大肆咆哮時，本應爆發的情感無法直接傳遞出來、讓觀衆產生共鳴，反而像一記打到棉花上的重拳，讓一切工夫都白費了。

陳可辛與大學生的親密接觸,可以說始於《中國合夥人》,“發行人員當時說我拍的是上世紀80年代的生活,適合60後看。但《中國合夥人》你怎麼分類?說它是勵志片?誰要看!”無奈之下,陳可辛帶着《中國合夥人》走進高校,尋找與年輕人的精神共振。最後,《中國合夥人》票房一路飄紅,陳可辛打了個大勝仗。有了上次的經驗,陳可辛乾脆讓《親愛的》玩得更徹底,啓動了“全國高校點映禮”,要把全國主要城市的大學都走一遍,“我就是要證明,年輕人也可以接受這樣的電影。這部電影沒有代溝!”

去年憑藉《致青春》與陳可辛的《中國合夥人》對壘的趙薇,這次在《親愛的》中飾演一個極土的村婦。陳可辛表示,趙薇是最放得開的演員:“自從趙薇確定出演村婦李紅琴後,就沒有擔心過個人形象問題,很少有演員能這樣放開自己。”