十分鐘一次反轉?《罰罪》《冰雨火》熱播,“極致反轉”並非懸疑劇制勝
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“開頭兩集四反轉”“十分鐘一次反轉”……如今,越來越多的懸疑劇在評價中都能看到這樣的話語,彷彿懸疑劇的創作已經成爲一種創作“極致反轉”競爭取決於誰有更多的逆轉。然而,近期播出的《罰罪》、《冰雨火》等懸疑劇,可以發現懸疑作品的逆轉在於精而不是多,在於深而不是廣。只有具備代入觀衆的敘事技巧,逆轉才能產生衝擊力,爲作品的質量和外觀加分。
黃靖宇、楊佑寧主演的《罰罪》講述了刑警常徵爲了證明父親的清白,多年來一直堅持不懈地調查與昌武趙氏家族有關的犯罪真相。故事一開始,常徵是接近趙氏家族,與趙家老三趙鵬翔虛與委蛇,並根據證據逮捕趙鵬翔。我不想讓趙家通過一系列“運作”他花了三天時間尋找線索來證明自己的清白。
目前懸疑劇的創作追求快節奏、強衝突,強調反轉要快得多。從《罰罪》可以看出,短短几集又是“臥底”,又是“逃亡”。然而,人物命運的幾次變化給人最大的感覺是,在有限的情節空間內,插入多個情節段落形成閉環,整體控制缺乏統一的戲劇力量,突然跳躍的情節就像看短劇。
《罰罪》的故事進入正題,就是從海外歸來的趙家老四趙鵬超展現了真實的人物動機,趙鵬超和常徵開始招募黑白雙生。劇中,趙鵬超在與常徵的對抗和互動中逐漸露出了自己的真面目,在大家眼裏“書呆子”一步步成爲領導家族“幕後老大”,這個角色的反轉高度嵌入了故事的主線,形成了劇情人物相互交融的戲劇效果。
與短劇的反轉節奏快到“飛起”不同的是,電視劇是長視頻敘事,講究起起落落。最精彩的逆轉往往是草蛇灰線。在熱播的禁毒懸疑劇《冰雨火》中,也有令人驚歎的人物逆轉:劉奕君飾演的茶商楊興權從“反毒人設”反轉爲披上“毒梟嫌疑”,打破了許多觀衆的心理期望。這條線埋得很深,製造幻覺的鋪墊也很充分,觀衆對楊興權是毒品犯罪的受害者,盡力讓女兒不受傷害“毒”傷害父親的形象可以說是深信不疑,情節在觀衆完成角色替換後逆轉,從而在真相被揭示時形成意想不到的戲劇效果。
對於人物塑造來說,逆轉敘事越多越好,尤其是正面人物不斷逆轉,可能,可能會導致觀衆對人物的同理心和替代反覆中斷。《冰雨火》前半部分圍繞陳曉飾演的吳振峯神祕調查了父親三年前的死亡,但情節一直讓吳振峯在善惡之間重複“橫跳”迷惑觀衆,使觀衆不斷間離角色,難以建立情感聯繫,“吳父之死”半部戲的懸念鉤子顯得不抓人。
不難發現,最近播出的懸疑劇和精彩的人物逆轉都發生在惡棍身上。相比之下,正面人物的塑造空間有限。爲了不失色,編劇往往強行加劇平衡人物,但卻脫離了故事人物的發展背景“極致反轉”,要麼犧牲情節的合理性,要麼導致故事結構的支離破碎,這也成爲國內懸疑作品創作的瓶頸。
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