這部央視熱播的紀錄片版《潛伏》,如此創新呈現,超乎想象
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紀錄片以展現真實爲本質,但抵達“真實”的路徑各有千秋。我們習慣了在紀錄片中看到創作者對人物不同視角的採訪、對一些生活化細節的紀實性再現。爲了突出生活原生態的質感,甚至故意在畫面上製造許多噪點。或者用晃動攝影折射生活的動盪不安,用固定機位長鏡頭渲染沒有詩意和奇蹟的生活本真狀態。至於有關歷史事件、歷史人物的紀錄片,除了親歷者或見證者的回憶,創作者還會用許多歷史資料作爲背景,來配合人物的講述或旁白解說,甚至使用一些電影片段,來還原特定的場景並營造氛圍。觀衆其實明白,這些畫面都是陪襯性的,帶有暖場的意味,只是爲了使聲畫關係不至於過於單調乏味。
由CCTV9首播的紀錄片《鐵血傳奇》,表現了二十世紀三四十年代一羣特殊身份的中國共產黨人潛伏敵營、與狼共舞,上演了一幕幕驚心動魄的祕密戰的真實故事。全片由《陳賡》《袁殊》和《錢壯飛》三部分組成,頗像真實版的《潛伏》和《僞裝者》。對於陳賡、錢壯飛等人的英雄事蹟和傳奇經歷,觀衆可能早有耳聞,但對他們潛伏生涯中那些驚濤駭浪的時刻、身份撕裂中的心理煎熬與內心緊張,只有模糊而抽象的印象,缺乏真切的想象。正是基於此,《鐵血傳奇》試圖更細緻、更逼真地還原他們在隱蔽戰線上危機四伏的歷史性時刻,塑造他們身處如履薄冰的險境卻忠誠堅定、大智大勇的人物形象,書寫他們非凡的鐵血傳奇生涯。《鐵血傳奇》採取電影化的表現手法,在專家採訪、歷史資料鑲嵌之餘,大量使用“情景再現”方式,將觀衆帶入特定的歷史現場。那些在史料中過於粗疏而缺乏細節的事件,那些被宏大敘事遮蔽或忽略的人物心境和靈魂交戰,得以細緻地再現,進而使“歷史”不再是空洞的粗線條敘述,而有了鮮活的氣息和逼真的氣氛。當然,創作者可能也意識到,這種電影化的情境再現,如果處理失當,很容易讓觀衆產生“歷史演義”的恍惚感。爲此,《鐵血傳奇》不僅以歷史影像資料來錘實紀實感,還通過權威專家的評述來強化時空距離感,並全程使用旁白而非演員發聲,來建立快速的敘事節奏和旁觀者的歷史視角。
《鐵血傳奇》在藝術表現手法上做了積極的探索與創新,通過“蠟像化”的時間定格和“動漫式”的人物造型,對歷史進行“變形式”的書寫,讓觀衆在“陌生化”的氛圍中完成“間離式”的歷史觀照和歷史想象。使得那些還原歷史場景的部分,非但沒有成爲可有可無的解說背景板,而是彰顯了節目自身的藝術光輝和詩意內涵。在呈現一些戲劇性場景或者重大危機時,紀錄片會將畫面停住,人物在時間定格中成爲“蠟像”,觀衆得以從一種線性的時間狀態中,抽離出一個空間化的凝固瞬間,可以仔細觀察人物的表情,並隨着攝影機的運動和旁白的講述,自由出入這個靜止的歷史現場,這無疑是一種相當奇妙又極爲震撼的視覺效果。
用“動漫化”的方式,將一些宏大場面巧妙地“由實轉虛”,雖然有節約製作成本方面的考慮,但依然實現了出人意料的藝術效果。當場景“動漫化”時,觀衆不用去關心演員的表演是否精準有層次,也不用在意環境造型是否逼真,而是在有着油畫般厚重又有木刻般拙樸的畫面中,在粗糲的筆觸和飛揚的氣場中,感受歷史激盪中的風雷涌動。值得一提的是,紀錄片對於轉場畫面的處理相當用心,大量使用了與植物有關的空鏡頭。這些空鏡頭可能只是一棵樹、一片樹葉、一叢待開的花,但它們不僅很好地勝任了剪輯點的選擇,有效地舒緩了敘事節奏,還可以營造特定的氛圍,呼應人物的處境與情緒,甚至產生一定的隱喻意味,即用大自然的亙古不變,來反襯歷史的風雲變幻、世間的雷霆更迭。
當紀錄片將人物的經歷定義爲“鐵血傳奇”時,已經註定了創作者會將視線投向情節的峯迴路轉,並在一種懸念迭出的劇情設置中,通過不斷回溯的方式來釋疑、補充背景,進而將觀衆一步步帶入扣人心絃的智鬥時刻。這對於提升觀片樂趣和加速大衆傳播,是相當高明的敘事策略。但從另一層面看,紀錄片對於人物心理層面的波動與起伏、內心深處的猶豫與堅定,多少還是有點力有不逮甚至故意忽略之嫌。
本文配圖均由紀錄片《鐵血傳奇》出品方提供上觀新聞專用
欄目主編:黃瑋 文字編輯:伍斌
來源:作者:龔金平
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