揭祕爲什麼潘金蓮在《水滸傳》中總是在洗澡?
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甘婷婷版《水滸傳》的潘金蓮
近幾十年來,每一部和“水滸”有關的影視劇作,都會在潘金蓮身上大做文章。觀賞這些劇目,我們發現一個有趣的現象,幾乎每一作品中都有潘金蓮“洗澡”的戲份,更有甚者,潘金蓮在央視版《水滸傳》中四次洗澡。對此,讀者不禁要問,編劇、導演們爲什麼總讓潘金蓮“洗澡”呢?花費筆墨刻畫“洗澡”行爲的背後透露着古人什麼特殊觀念呢?
一、潘金蓮是怎麼洗澡的?
作爲著名的世情小說,《金瓶梅》中頻繁出現沐浴場景的描寫,第二十九回《吳神仙冰鑑定終身 潘金蓮蘭湯邀午戰》即以潘金蓮沐浴單闢專章,寫其與西門慶共浴蘭湯。這大概是後世影視劇中翻拍潘金蓮沐浴的一大“依據”。
潘金蓮是怎麼洗澡的呢?原著中潘金蓮教丫鬟秋菊“熱下水要洗浴”,後因西門慶遲來,又道:“你洗,我叫春梅掇水來。”不一時,春梅“把浴盆掇到房中,注了湯”。這裏清晰看到,潘金蓮是讓丫鬟把熱水和浴盆掇到房間裏洗澡的。同樣,在《水滸傳》的翻拍影視劇中,潘金蓮無一例外也是坐在家中的浴盆中洗澡的。
讀者不禁要問,潘金蓮爲什麼偏偏要在閨房裏洗澡呢?爲何不在浴室裏洗或者去公共澡堂呢?
原來直到清朝晚期以前,在自己家裏建立浴室也是極少數富裕人家才能辦到的事,平民百姓沐浴,在房間裏臨時擺個浴盆纔是最常見形式。像清河縣武大郎這樣經濟條件的人家,自然沒有能力建築浴室。至於公共澡堂,雖然宋代已經出現了商業性質的公共澡堂,但是並不普遍設立。明代時,澡堂業興盛起來,時人稱爲“混堂”,顧名思義是不分高低貴賤的各色人等都混在一起洗澡的地方。混堂的衛生條件大多極差,渾身長瘡的病人、滿身血污的屠夫也都雜然相處其間,水質之差可想而知。僅有設在揚州等大都市的高檔澡堂條件較好,但是因其價格高昂,也只有達官貴人享受得起。
通常大多數人家,都是像潘金蓮一樣沐浴的——把浴盆搬進房間裏,再倒進熱水。不只是平民百姓,即便達官顯貴,浴盆也是主要的洗浴方式。比如,《紅樓夢》第二十四回中秋紋、碧痕伺候賈寶玉洗澡的情形:
只見秋紋、碧痕嘻嘻哈哈的說笑着進來,兩個人共提着一桶水,一手撩着衣裳,趔趔趄趄,潑潑撒撒的。……只得預備下洗澡之物,待寶玉脫了衣裳,二人便帶上門出來,走到那邊房內便找小紅。
影視劇中“總在洗澡”的潘金蓮
二、安排潘金蓮“洗澡”的目的是什麼?
央視版《水滸傳》中,潘金蓮第一次洗澡是作爲日常生活的組成部分展現在觀衆面前的。潘金蓮起牀後先是劈柴燒水、揉麪做餅,然後叫醒武大郎送他上班,待一切家務活忙完後,洗澡成了她這一天放鬆自己的休閒方式。到這裏,潘金蓮表現的完全是一個安分勤勞的賢妻形象。
潘金蓮第二次洗澡時,劇情開始有了起伏。武松的到來打亂了潘金蓮原本平靜的心緒,其高大陽剛的形象與武大郎的猥瑣醜陋形成鮮明對比。潘金蓮初次見到武松時先是驚訝發呆,而後若有所思,角色的失落與自憐情緒正是在洗澡時展現的。
王思懿版的潘金蓮
有學者認爲,不斷安排潘金蓮在劇中洗澡,不能完全看成是編劇或者導演排的小噱頭或者一個不良的念頭,以心理分析角度來看,是潘金蓮對自己女性的苦悶的一種表達,她有一種自戀、自傷。從潘金蓮自身角度考慮,她與武松纔是美人配英雄,然而命運的捉弄讓她嫁給了形貌猥瑣的武大郎,其原本被壓抑的情感世界在現實面前開始崩塌。央視版《水滸傳》中潘金蓮愛而不得的苦悶與對自己年華辜負的自傷自憐,是利用“洗澡”傳達給觀衆的:封閉的、不能被外人窺探的私密閨房,正是潘金蓮不敢爲人知道的內心世界。潘金蓮在《水滸傳》中四次洗澡,一次洗的比一次投入,暗指她和四個男性產生過聯繫,遇到的男性一次比一次優秀。這種細節的刻畫,正是經典作品的細膩之處。
此外,洗澡的首要目的自然是清潔身體,但在古代,沐浴已經不僅僅指從身體層面清潔污垢,而且蘊藏了清潔道德、洗滌精神的意味。《禮記》所謂“澡身而浴德”,明清時期,地方史志在記載貞潔烈婦自殺殉夫時,總免不了寫其沐浴更衣,這種寫作套路正是把沐浴包裹上道德上的象徵意義。潘金蓮作爲“千古第一淫婦”的代表,依儒家觀念看來,她反覆洗刷身體上的不潔正是比興道德上的不潔,身體上的灰塵可以清除,而道德上的骯髒則難以抹除。
三、 潘金蓮“洗澡”隱含了什麼特殊觀念?
《水滸傳》和《金瓶梅》中刻畫潘金蓮沐浴,實際也代表了潘金蓮尋求理想型男女結合的象徵行爲。爲什麼洗澡能和男歡女愛聯繫到一起呢?在先民觀念中,水被視爲生命的源泉,很多地方都有水生殖的信仰。比如《管子》中說水是“萬物之本原”,彝族典籍《六祖史詩》中說“我祖水中生”。古人不懂現代科學知識,不少人認爲女子受孕是因爲水的作用,而沐浴正是受孕的契機。因此女性想要懷孕生子,都希望到水中沐浴,沐浴演變成了受孕求子的一個關鍵程序。《楚辭》中有“與女沐兮咸池,晞女發兮陽之阿”的詩句,正是沐浴求子的風俗流露。洗澡既然被古人看作女性求孕的方式,自然暗含了尋求男女歡合的意味。當人們分清水和致孕並無關係時,這一行爲的象徵意義仍然保留下來。
央視版《水滸傳》中潘金蓮第二次洗澡
中晚明社會經濟繁榮,風氣開通,縱慾之風盛行於廟堂與市井之間,這種借沐浴場景,專寫魚水之歡的豔情故事在中晚明小說中常可見到。晚明豔情小說的大量出現,堪稱中國文學史少見的奇觀。在反傳統、反思想禁錮風氣較爲熾盛的晚明社會,渴望打破道德觀念束縛成爲很多士子的心聲。按照儒家“非禮勿視”的傳統觀念,赤身裸體原屬不雅,而窺探隱私更屬罪惡。爲了儘可能地追求刺激、新鮮,創作者想方設法挑動觀賞者的神經。
窺浴,本是豔情小說中常見的情節,也往往作爲男女歡合之前的先兆。從寫作手法上看,窺浴是以視角轉換的方式,藉助作品中的人物完成鏡頭轉換。在廣爲人知的豔情小說《肉蒲團》中,女主人公玉香與僕人權老實之間的姦情,即從權老實窺浴開始。窺浴在這裏還起到推動故事情節發展的作用。《桃花影》中,士子魏玉卿的墮落也是從窺浴開始。歷史上,亦不乏窺浴的真實事件。漢成帝窺探趙合德沐浴的事情曾被無數文人調侃,留下了諸如“簾外君王窺浴罷,侍兒誰最得金多”的詩句。在《金瓶梅》及水滸的相關影視劇中,潘金蓮的多次沐浴,雖未安排窺浴行爲以推動劇情發展,但讀者在閱讀時,自然扮演了窺探的角色,滿足了獵奇心理。後代的導演編劇也正是利用了觀衆尋求刺激的心理來謀取經濟利益。
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