父親的身份編劇是誰 編劇金海曙個人資料簡介
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金海曙
金海曙是詩人,作家。l961年生於上海。1982年畢業於廈門大學哲學系。1989年到東京,後到大阪,1995年獲大阪外國語大學東亞文化碩士學位。曾獲劉麗安詩歌獎,著有作品集《深度焦慮》。2003年擔任北京人藝新版話劇《趙氏孤兒》編劇,並出版長篇小說《趙氏孤兒》。現居北京。
專訪金海曙:三年磨一劍 編劇話語權亟待提升
金海曙
4月12日,電視劇《父親的身份》在北京舉行首播發佈會,該劇將於4月21日央視一套黃金時段播出。該劇編劇、著名作家、詩人金海曙接受了新華娛樂記者的專訪。金海曙表示,陳建斌、俞飛鴻對人物的演繹非常成功。他指出,中國編劇市場門檻過低,編劇話語權亟待提升。
三年磨一劍 陳建斌、俞飛鴻的演繹有驚喜
金海曙,素有“詩人編劇”之稱,曾因話劇《趙氏孤兒》獲第16屆曹禺劇本獎,在劇本方面,曾經創作過包括《武則天》、《北魏王朝》、《狐步諜影》等多部舞臺劇、影視劇作品。
電視劇《父親的身份》劇本是金海曙歷時三年創作完成的。故事講述的是1948年,國共雙方形勢逆轉,俞北平(陳建斌飾)是中共安插在國民黨高層的祕密特工,其死敵鄭翊(俞飛鴻飾)精心策劃了諸多陷阱誘俞北平落網,兩人展開生死角逐。而俞北平同時又陷入了其複雜的家庭關係,在親情和使命間面臨艱難抉擇。
金海曙對高羣書導演和陳建斌、俞飛鴻兩位主演做出了很高的評價:他們都有很高的文學素養。陳建斌和俞飛鴻二人也不只是演員,都導演過電影,這使他們對人物的理解很深入,把角色演繹得非常有光彩,堪稱昇華。陳建斌飾演的俞北平,在國民黨特調局要員、地下黨和三個孩子的父親這三重身份之間來回切換,難度很大。俞飛鴻首次參演諜戰劇就飾演了一個內心極其冷酷、心狠手辣的女特務,展現了她演技的另一側面,光彩照人。
金海曙
劇本創作鍾愛強情節密度 不會刻意免“俗”
在金海曙的電視劇劇本作品中,諜戰題材佔了很大比例。金海曙說,“這是因爲我個人在審美趣味上比較偏愛情節密度大的故事,也容易引發創作激情。在這些年劇本創作過程中,我個人也是在不斷地成長、變化的。與2008年的《狐步諜影》比,《父親的身份》中對人物困境的設置、內心的表達更關注了,更多地研究怎樣的人物關係、人物處境,才更有利於人物特質的呈現。剛開始諜戰劇的創作時,對戲劇性的理解不充分,過於追求情節的曲折。後來發現,這其實是敘事上的一個障礙。電視劇真正打動人心的依然是劇中人物的情感,乃至其人生觀在行爲上的投射。這道理很普通,但在我的創作實踐中,卻經歷了一個過程。”
對於現在很多網友吐槽的諜戰劇“美女多、玩驚悚、忙戀愛”現象,金海曙表示,這些現象確實存在,但不是問題的要點,自己在創作中也不會刻意迴避這些元素。他認爲,把故事寫好是第一位的,這些元素的多少是另一個問題。影視劇的創作受很多因素的制約,需要平衡投資方、市場、演員等各方面的創作需求,需要在諸多訴求中做出平衡和選擇。在電視劇創作過程中,來自其他方面的訴求並非不合理,這就對編劇的創作能力提出了很高的要求。劇本創作,首先還是要考慮人物和故事走向,要有好的故事內核、有特點、有高點,才能立於不敗之地,市場最終會對作品的優劣做出選擇。“故意避免或者否定哪些創作元素,這不是我思考的重點。只要故事站得住腳,哪些元素多一些、少一些不是問題。”
金海曙透露,“我現在在創作一個古裝劇。我對古裝劇其實相對熟悉,最早就是從人藝話劇《趙氏孤兒》起家的,去年寫了一個《公元684年的武則天》,劉曉慶主演,12月12日在人民大會堂首演。2010年寫了《北魏王朝》的40集電視劇本,據說也快開拍了。本子在業界反響也還不錯。不過那是一個斷代史的大劇,投資方運作起來可能有點困難吧。現在手裏寫的這個不一樣,是個傳奇劇探案劇,也算另一種諜戰。”
在此前的看片中,有專家表示《父親的身份》在情節密度和主題深度方面非常成功。對此,金海曙表示,“抓情節是我創作的一個長項。任何人的創作都不可避免打上個人創作的印記。雖然這部劇受到業界同行的讚許和認可,但最終還要經過市場驗證。現在回想,創作上還是有很多不足,有很多地方可以做得更好。”
金海曙
中國編劇市場門檻太低 編劇話語權亟待提升
在談到中國編劇市場的現狀時,金海曙認爲,電視劇的拍攝和製作過程是一個非常龐大、複雜的工業流程,目前業界對電視劇創作的規律性研究還遠遠不夠。簡單把電視劇當做一個快消品來理解,這種想法太簡單了,也很幼稚。在不久的將來,影視市場一定會對劇本創作的質量需求,提到一個新高度來認識。美劇英劇韓劇日劇,都有很好的藝術作品。“我認爲電視劇敘事,和其他藝術門類一樣,是一種藝術。這一點很多電視劇從業者都估計不足,它牽涉到對藝術本質的理解。只有理解到這一點,才能理解現代工業、互聯網、藝術創作之間的關係。從這角度看,電視劇創作的整體性就很重要,靠拼拼湊湊,搞個IP,找幾個槍手就做出一盤菜,這就太外行了,也過於貪婪,栽跟斗是早晚的事。”
金海曙強調,現在的編劇話語權確實比較低,這對於電視劇的創作很不利。因爲在電視劇敘事上,編劇對故事的瞭解是最深入的。但問題的另一方面,目前中國編劇的市場門檻非常低,幾乎所有人都覺得自己會做電視劇,會講故事,在創作中都能插一嘴。大量不成熟的編劇涌入進來,這是資本的力量,對電視劇創作有時是一個傷害。同時也構成了一個很特別的矛盾。一方面,電視劇要健康發展,需要提高編劇的話語權,另一方面,大量編劇水平又不夠。這種狀態很混沌。當然,這也是一個過程,就像18、19世紀世界長篇小說在形成體系的過程中,初期也是很混亂的,後來慢慢發展,水平越來越高。任何一種藝術形式,在發展初期都是這樣一窩蜂的狀態。中國電視劇還有很長的道路要走。
金海曙
詩人金海曙:詩意是衡量一切文學的標尺之一
“直到後來,我才明白爲什麼要寫詩。因爲詩意其實是衡量一切文學的一個標尺。有沒有詩意,有沒有那種超越了庸常意義上的詩意,是衡量文學作品高低的一個標尺。”
記者打給劇作家、詩人金海曙電話時,他正在汽車修理廠的嘈雜現場。他說如果問題簡單就可以馬上回答。當得知記者的問題是“古典詩歌精神的當代迴響”時,他馬上表示:“這個問題非常大,我下午給你答覆。”
還沒有等到下午,金海曙的電話就打過來了。他坦誠在過去的寫作中幾乎沒有想過這個問題,“因爲,在我看來,詩歌的基本精神就是超越日常性。畢加索去看德拉克洛瓦的畫展,他非常激動,非常欣賞,覺得他們很像。儘管他們一個古典,一個現代,但是,畢加索顯然認爲藝術的精神是一樣的。古典詩歌也好,現代詩歌也好,都需要超越日常性,超越一般性的經驗。”金海曙說。
“古人可能比我們今天更容易超越日常性。”金海曙認爲,“我們現代人的生活太容易迷失了,我們有太多的資訊和事務需要處理,我們很容易就忘記還有詩歌、詩性這回事。因此,要超越日常性,現代人需要比古人付出更大的努力。現代人需要不斷錘鍊新的詩意,纔可能做到這一點。這涉及到了那個老話題,所謂影響的焦慮。”
更多人是通過小說和劇本《趙氏孤兒》知道金海曙其人的。記者問:你爲什麼要寫詩?金海曙略微沉吟了一會說:“我最早寫詩是因爲朋友們在寫詩,我就跟着他們一起寫了。”金海曙說的朋友,其中有一位是呂德安。他們兩個人成立了一個名叫“星期五”的詩社。他跟呂德安相互交換詩歌手稿。金海曙說:“直到後來,我才明白爲什麼要寫詩。因爲詩意其實是衡量一切文學的一個標尺。有沒有詩意,有沒有那種超越了庸常意義上的詩意,是衡量文學作品高低的一個標尺。優秀的文學作品都必須把詩意作爲一個重要的目標。”金海曙說他在寫作上追求簡單明瞭。用簡單明瞭的語言來傳達詩意不是一件容易的事。
金海曙說他非常珍惜參加“詩歌人間”活動的機會,因爲參與活動的許多都是朋友,而且是非常優秀的詩人。“能夠在深圳這樣一個城市跟這些朋友聚會、談詩,真是一件幸福的事情。”
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