星際穿越2電影 最好看的歐美科幻電影推薦
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《飛向太空》(1972)影片改編自波蘭科幻小說家萊姆的同名原着,宇航員克里斯前往索拉里斯星球的航天站調查事故,駐守那裏的三名科學家之一已自殺身亡,其餘兩人也都魂不守舍,而克里斯很快也產生精神幻覺,甚至遇到了已死去了十年的妻子。最後他發現,原來索拉里斯星上的大洋竟是具有意識的智慧生命,航天站上所有的一切,都是大洋掃描了來訪者的大腦皮層後製造出的實驗品。相比常規的太空電影,本片的太空旅行不僅表現人類對宇宙疆域的開拓,更有對自身潛意識的深入探索。神祕莫測的大洋恰如一面鏡子,照出了人類內心的種種幻象,影片也重申了人以自身丈量萬物的習慣性和侷限性。事實上,塔可夫斯基對此片並不滿意,他認爲全片的主題在於內心,那層科幻的外衣完全是全無必要的。這種說法不能算吹毛求疵,然而,儘管《飛向太空》不是塔可夫斯基最好的電影,卻仍是太空電影中最深邃肅穆,最觸及靈魂的傑作之一。2002年美國導演索德伯格翻拍此片,成就不如原版。《星球大戰》(1977)《星球大戰》可說是生逢其時,70年代佔據好萊塢的仍是粗糲的現實主義風,爲數不多的科幻電影多走悲觀厭世和恐懼反思路線。盧卡斯書寫了一個神話與英雄的傳奇故事,橫空出世,讓觀衆在如癡如醉中,與充滿憤怒和頹廢的70年代訣別,好萊塢從此跨入了一個五彩繽紛的新紀元。時至今日審視這個故事,依然令人興奮不已,邪惡殘暴的銀河帝國,年輕無畏的勇士遊俠,身懷絕技的長者,勇敢美豔的公主,舉止逗趣的機器僕從,形態各異的外星怪獸,呼嘯的飛船,恢弘的死星,各色視覺特效層出不窮。《星球大戰》啓發了好萊塢,讓他們發掘了新時代大製作的祕密公式,那就是奇觀式的視聽效果,青少年智力水平的劇情設置,配以美國傳統保守的主流價值觀,時至今日,這仍是絕大多數好萊塢巨片賴以吸金的固定搭配。《星球大戰》不僅深刻影響了後來拍攝的一系列科幻電影,而且對整個美國和世界流行文化都產生了深遠的影響。難怪里根總統要用“星球大戰”爲自己的戰略防禦倡議命名。《第三類接觸》(1977)1977年,《第三類接觸》與《星球大戰》一齊掀起太空科幻片的熱潮。與後者不同的是,這部斯氏經典沒有五彩斑斕的太空激戰和奇形怪狀的超級武器,它以二戰後沸沸揚揚的UFO劫持事件爲話題,牽出一段人類與外星人充滿和平與善意的邂逅。影片採取多線平行的結構,單身母親吉莉安的孩子被外星人所吸引,並在一個深夜被劫走;電工羅伊被飛碟發出的光線燒傷後,腦中迴盪奇怪的幻覺和神祕音符,並開始狂熱地尋找外星人;與此同時,一支法美聯合科學小組在世界各地尋找遺失的船隻、飛機,並解讀出外星人留下的線索;他們最終彙集在外星人的指定地點,見證巨型飛船的降落。片中最標誌性的也是這段高潮,科研人員與外星生命取得了溝通,採用的是宇宙共通的藝術形式——音樂。
當外星飛船從小山背後緩緩洞現,時間彷彿凝固,每個人都擡頭仰望,場面猶如一種莊嚴的朝聖儀式。雙方的對話從生疏到熟練,最後共同演奏出一首氣勢不凡的交響樂,歷史性的一刻來臨,兩個文明之間激盪出智慧的火花。《星際旅行》(1978)曲速引擎,蟲洞理論,超光速旅行,都是現實中物理學的重要課題,但大多數人對這些名詞的瞭解,卻是源於《星際旅行》。進取號的船員便是通過壓縮時空,航行在浩瀚的宇宙空間。不像它的那些續集,《星際旅行》電影首部曲最能繼承原版的探索精神。一團碩大無朋、無堅不摧的高能離子云,逐漸緊逼威脅地球的安全,進取者號的船員數次試探交鋒後,發現所要面對的竟是三百年前太空總署發射的航海家六號探測器。這一令人啞然失笑的真相,充滿了想象力與合理性,航海家六號被一個機械文明接收並改造後,重新送往地球,在歸程中,它積累了大量知識,進化出了自我意識,並迫切希望面見自己的創造者。正如人類將《聖經》和《物種起源》奉爲典籍,正如每個孩子都會追問自己的來源,《星際旅行》反映的是所有智慧生物都孜孜探尋的話題:生命起源。《異形》(1979)《異形》是一代觀影人集體的銀幕噩夢,其巨大的成功,在之後幾十年內催生出多部續集、前傳和外傳。但沒有一部能像首部曲,用單純的恐怖來俘獲觀衆,即使在30多年後的今天,依然令人手腳冰涼,掩面破膽,尖叫連連。70年代末正是冷戰高峯,處於核子陰影籠罩下的人們,被精神壓力壓得疲憊不堪,猶如羣體幽閉恐懼症患者。《異形》點中了當時觀衆的恐懼死穴。開篇鏡頭從浩瀚的宇宙空間,移到大量金屬牆壁和管線搭建出的狹長、空曠、陰冷的飛船內景,籠罩着一股孤寂、無助、壓抑的氣氛。正像宣傳標語所說,在太空中,沒人能聽到你的尖叫。從頭至尾,這種絕望情緒一直瀰漫在畫面中,通過外太空將幽閉空間恐懼症千百倍放大。影片對成年異形神出鬼沒、始終難窺全貌的處理手法,頗得《大白鯊》的精髓,增加了懸念效果。它向觀衆揭示,比起兇猛強大的異星怪獸的追獵,真正的恐懼來自不設防的內心,來自人性的軟弱,來自於孤獨處境下的絕望無助,來自於面對未知時的彷徨難安。《太空先鋒》(1983)菲利普·考夫曼改編湯姆·沃爾夫所着的同名小說,運用大量模型佈景和特殊效果,拍出這部規格恢弘的航空史詩《太空先鋒》。影片以上世紀50-60年代的美蘇冷戰爲背景,集中描繪了第一批美國航天員的誕生歷程。故事主角均有真人做原型,經過層層考覈選拔出的七名宇航員,在經過嚴苛的訓練後,相繼完成數次太空任務,成爲舉國英雄,成功地使美國在與蘇聯的太空競賽中保持了領先地位。本片的看點並不在廣漠的宇宙,而表現一羣雄心壯志的宇航員如何努力適應太空環境的訓練。沃爾夫爲創作小說,曾花大量時間考證這七名主角宇航員的日常生活,所以高度忠於小說的電影亦可作爲一部精準詳實的紀錄片來欣賞。劇組採用大量模型還原冷戰初期的各色飛行器,並穿插了不少紀錄片段,一切細節皆有據可依。片名直譯是《真材實料》(the right stuff),指飛行員互相認可的一種使男人無所畏懼的特質,通過影片描述的航天之路,他們完整地詮釋了這份令人熱血沸騰的質地。《星際之門》(1994)考古學家在埃及發現一具奇異的“星際之門”,軍方認爲這是某種地外先進科技,於是派出一組小分隊進入考察,他們在另一邊遭遇了來自遙遠星系的生命,自稱爲太陽神並以暴政統治遠古的埃及,在小分隊的領導下,被奴役的人民開始了抗爭。有趣的是,片中的故事背景,既可以視作對既定歷史常識的一種顛覆,數千年前的古埃及被外星人統治,金字塔則是外星文明的產物等等;與此同時,天空高懸的三個月亮,似乎又在暗示主角其實是穿越到平行宇宙中的另一個地球,而星際之門是一種穿梭太空的便捷工具。模棱兩可的巧思給人驚豔之感,也值得回味咀嚼,反倒是日後的“破壞狂”導演艾默裏奇,在動作戰爭方面表現得差強人意,大場面流於公式化的刻板。不論如何,影片開創了將考古、太空航行、時空穿梭相結合的科幻亞類型,之後派生出三部美劇和多部電視電影,熱播超過15年,搭建起龐大的世界觀,共同組成科幻迷津津樂道的“星門”文化。《阿波羅十三號》(1995)1970年4月,太空船阿波羅13號在登陸月球途中,一個氧氣罐爆炸導致船艙失去氧氣、動力和導向,三位宇航員面對前所未有的考驗,他們必須在僅剩的四天內重返地球。
該片取材自真實事件,依據是當事人的回憶錄《與月球失之交臂》改編。該次登月飛行雖然失敗,但飛船的返回本身在美國太空探索史上卻具有深遠的意義。作爲高度寫實的太空片,影片要在“完全劇透”的情況下營造出戲劇懸念,並避免航空術語的堆砌,以達到通俗大衆。《阿波羅13號》完成了上述挑戰,以精緻的細節和剋制的情緒,呈現了一場扣人心絃的太空歷險。爲了追求影片的真實感,攝製組完全在休斯敦航空中心拍攝實景,並且將一部波音707改裝成航空飛機,用於演員體驗宇航員時的失重狀態。飾演宇航員之一弗洛爾的是兩屆影帝湯姆·漢克斯,開拍前他研究了任務錄音和大量文字資料,還惡補了物理學課程,出色的表演讓真正的弗洛爾也極爲讚賞。《超時空接觸》(1997)《超時空接觸》虛構了一次人類接觸地外文明的奇特經歷,雖耗資不菲,特效出衆,但絕非炫耀視聽效果的爆米花。影片充分運用各種富於象徵性的畫面,表現出極高的科學素養。開篇氣勢恢宏的三分鐘長鏡頭模擬了無線電信號的旅程;按照外星人圖紙建造的交通工具,以及其航行的過程,是對人類受精孕育新生命的一種比喻。片中科學的成分遠大於幻想,即使幻想元素也都建立在現有科學認知的基礎上。每一處科學概念的闡述,不但細微而且合情合理,推動劇情無可替代。這很大程度要歸功於影片的小說原着者、已故天文學家卡爾·薩根。科學與宗教,哪個更接近世界的真相? 如此嚴肅的議題,搬上銀幕極可能淪爲沉悶的說教,更別提以結論服衆。然而本片不但找到了這兩個爭鋒相對的觀點之間的交集,更拍出了豐富的娛樂性和感人至深的情感軌跡。朱迪福斯特飾演的女科學家,克服重重挫折一圓太空之夢,與“父親”重聚以及意味深長的演說,均令人難以忘懷。《迷失太空》(1998)影片改編自60年代同名美劇,背景設定與《星際穿越》頗有相仿:公元22世紀,地球環境極度惡化,人口飛速膨脹,食物消耗殆盡。爲拯救瀕臨毀滅的人類,宇航局計劃前往外星球上開發新家園,羅賓遜一家被選中擔任前鋒部隊的使命,而陰險狡猾的史密斯博士也混上了飛船,懷着強烈的報復心企圖進行破壞。影片耗資近億,特效十分出色,飛船遠征,外星地貌,異形蜘蛛,智能機器人,時空隧道,充滿驚險,恐怖,懸念,探祕,幽默與溫情,娛樂元素繽紛多彩,但劇作的拼貼上欠缺精心,有點像多集電視劇的雜拌,力圖面面俱到,新鮮熱鬧之餘,也讓人抓不住重點,只是一堆刺激視覺的特效大雜燴,缺少一種啓發好奇的科學精神。直到後半段,父親爲拯救家人墜入時間旋渦,和長大後的兒子相遇,二人在誤會和爭執中取得彼此的諒解,並攜手化解了危機,才展現出一絲新意。這段混雜時間錯位與親情救贖的情節也與《星際穿越》不無重疊,不妨期待諾蘭更技高一籌的處理吧。《火星任務》(2000)這是一部大膽展望人類未來的硬科幻電影。2020年,宇航指揮中心調遣四名宇航員,前往火星調查一次災難事件並營救倖存者,營救組也在途中遭遇險情和犧牲,剩餘成員抵達火星與倖存者會和,他們一同進入火星人留下的遺址,得知一個驚人的真相:是火星上的史前巨災開啓了地球文明的起源。片中的一切情節,都不是無根據的天馬行空,而在試圖預言未來星際旅行的真實藍圖。主創遵循先科後幻的原則,先構思科學事實,再編織虛構的驚險故事。拍攝中全程有美國國家航空航天局擔任技術顧問,無論是宇宙飛船和火星探測儀的外觀與內部陳設,全觸摸式的交互界面,功能強大的電腦操作系統,都根據NASA準備未來登陸火星的前瞻而創作。此外,影片還將引發過全球轟動的“火星上的人臉”等熱門話題編進故事中,更增添了情節的現實肌理。全片科幻內核的質地十分堅硬,堪稱《2001:太空漫遊》之後最有科學依據支撐的科幻片。《衝出寧靜號》(2005)該片是好評如潮卻遭腰斬的熱門科幻劇《螢火蟲》的電影版,電視劇原班人馬盡數迴歸,故事背景則比原劇宏雜的多。前職業軍人科姆與一幫船員駕駛走私飛船寧靜號,在宇宙中過着逍遙無羈的日子,自從一對兄妹搭載上船後,麻煩就接踵而來,一切線索都指向一個被廢棄的行星米蘭達,船員們逐漸揭開了埋藏在這顆星球下的罪惡往事,同時發現自己身處兩股龐大勢力的夾擊中。導演喬斯·韋登的創作靈感來自南北戰爭小說《殺手天使》,因此這曲太空歌劇與衆不同,從視覺到配樂,具有大量美國西部片的風格,主角還使用一把老式的左輪手槍,堪稱華麗的未來主義與古典美的交融。片中500年後的星際聯邦還混雜奇異的中國元素,角色口中不時冒出幾句中文對白,也是一大特色。加大投資的電影版具有更炫目的槍火激鬥和飛船鏖戰,“通靈女”瑞文一角的武術身手彪悍利落,高潮以一敵衆的精彩打鬥十分養眼。《地心引力》(2013)《地心引力》充滿了實驗性,故事高度凝練,全片就是兩個宇航員在極端不利的環境下逃生,後半段甚至演化成女主角單人脫險。它用動畫片的手法和樣式拍攝真人電影,對長鏡頭的使用達到肆無忌憚的地步,更完美地模擬了人眼主觀視覺的經驗,尤其開場14分鐘驚豔無比。而另一方面,《地心引力》又是高度復古的,對於沒有上過太空的觀衆,觀看該片是最接近親身遨遊太空的體驗。沒有各種華麗的科幻元素提醒你這是電影,只有純粹的高度基於現實打造的宇航景觀。它將電影帶回到100多年誕生初期的本質,你可以完全拋開一切,包括懸念的鋪設,演員的表演,故事背後的思考空間等,專注於一個再原始不過的大俗套:英勇的主角、艱險的環境、無數次的最後一分鐘營救。它把觀衆帶入虛構的時空,激發出最逼真的心理反應。每一次碎片來襲,繩索斷裂,氧氣耗盡,都令人目不轉睛,手心捏汗,肌肉緊繃,呼吸暫停。返璞歸真,最簡單原始,也最能叩動人心。
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