【圖】夏洛特煩惱抄襲了嗎 否認抄襲稱爲本土創新
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事情的起因是一個自媒體人的微信公衆號發了一篇文章,聲稱《夏洛特煩惱》一片抄襲了美國影片《佩姬蘇要出嫁》(《時光倒轉未嫁時》),文章從標題到內文都多次直接使用了“抄襲”一詞,而且進行了兩部影片的內容對比,並配上劇照截圖進行證明,應當說,該文對於《夏洛特煩惱》的抄襲指責,言之鑿鑿。
後來是《夏洛特煩惱》片方聲明不承認抄襲,要訴諸司法途徑。這也正常,對《夏洛特煩惱》的片方來說,雖然並無其他文藝作品(包括《佩姬蘇要出嫁》)的著作權人來指控他們侵權,但自媒體在互聯網上的傳播效果驚人,已經形成公衆輿論,如果抄襲,那是違反《著作權法》等相關法律法規的違法行爲,對於電影創作者的道德也是巨大的否定,片方不訴諸司法途徑,似乎反而證明“做賊心虛”,既然要公對公,那更好,這是常識;對自媒體人來說,既然經由自己操控的自媒體發表了言論,就應當承擔言論所產生的全部法律後果,都是成年人了,這也是常識。
欲戴“轉發量”皇冠,必承“打官司”其重——絕對不要把訴諸司法途徑一事妖魔化,發現不少影評人、傳媒人還是有“恐訟”心理,好像打官司就是被人陷害了。這是哪跟哪啊?雖然我們的法制還很不健全,但是這樣一樁知識產權、名譽權等民法層面的案件,不至於完全拎不清。
再者,真要對簿公堂,也能給中國電影創作立下一個極有借鑑價值的案例——《夏洛特煩惱》究竟是否抄襲了《佩姬蘇要出嫁》,在衆目睽睽之下,雙方舉證、質證、辯論,相信對於電影創作者、評論者和媒體人都是一次絕佳的法制教育良機,一方面能警示創作者絕不要抄襲:互聯網時代,無數雙眼睛盯着你們,不要以爲抄了冷門佳片就沒人能挖出來;另一方面,也警示評論者、媒體人:私下嗶嗶跟在自媒平臺上公開發布言論是兩種性質截然不同的行爲(當然私下嗶嗶也要負法律責任,只是一般沒那麼嚴重),不能爲了轉發量就信口開河。
說說我的態度,當然任何組織、個人的意見都不能代替法院,我只是談我的個人意見:我認爲《夏洛特煩惱》沒有抄襲《佩姬蘇要出嫁》。從結構和設定上,兩部影片頗爲類似,但是這些類似不構成抄襲,《夏洛特煩惱》的每一個細節、每一句臺詞、每一個場景都是原創的,全片的笑點包袱據說都是開心麻花團隊挖空心思碰出來的,如果這都是抄襲,那還拍什麼電影?布萊克·斯奈德在《救貓咪》裏面有句名言:“你可能會想,我的電影是新的,不同於以往任何影片!……對不起。你出生得太晚了。你不可能告訴我一個創意,這個創意在經典影片裏面找不到影子”,此言可資佐證。而且電影《夏洛特煩惱》脫胎自同名話劇,如果影片是抄的,那話劇豈不也是抄的?請看過話劇的朋友說說。
抄襲是嚴重的侵權指控,對類型片敘事模式的借鑑和相似情境人設的挪用,就是編劇應當做的事情,學編劇就應該學這個,法律上當然不構成抄襲,電影史都這麼多年了,所有的敘事模式和情境建制、人物設定都已經被用過,若這也算抄襲,那好萊塢全是抄的:快銀是不是抄閃電俠?鷹眼是不是抄綠箭俠?推而廣之,學過一點敘事學的人都知道,普洛普早就總結出民間故事的N種形態,後來的商業敘事萬變不離其宗,那後者都是抄的?
《夏洛特煩惱》曾有“劇本顧問”出來承認該片與《佩姬蘇要出嫁》的“相似度高達60%”,首先這話有點自黑的意思,是不是明褒暗貶?不知道。但在我而言,我沒覺得相似度高達60%,縱使有這麼高的相似度,那也只是“相似”,不是抄襲,我可以創作一個劇本,完全依照成功的前作,起承轉合一模一樣,但每一個細節都是完全原創,那就是“相似度100%”的原創,而不是抄襲。而《夏洛特煩惱》的編劇是否看過《佩姬蘇要出嫁》,我以爲不重要,沒看,那肯定無從抄起;但是看了,也可能抄,也可能沒抄;或者看了,印象不深,忘記自己看過了,只在潛意識裏藏着,也有可能。
至於“本土化”這個說法,現在也是歧義百出。啥叫“本土化”?抄襲不是本土化,化而用之洋爲中用纔是本土化。當然你把英文的東西漢化過來,那不叫本土化,那叫翻譯,沒給人錢,就是抄襲。本土化是每一個後來者必須經由的發展路徑,本土化不容易,本土化不丟人,而且,本土化本身就孕育着巨大的創新。
當然好萊塢也有《異形》上映後被控抄襲短篇小說《黑色毀滅者》的案例,後來雙方達成庭外和解,《異形》片方支付了賠償金。不過具體案例要具體分析,庭外和解畢竟沒有經過法院宣判,而且美國的判例法錯綜複雜,我們的轉引表述必然是歧義百出的,美國司法上究竟有沒有認定《異形》構成了“抄襲”,需要請教法律專家來解釋。而且電影《異形》與小說《黑色毀滅者》的關係,電影《夏洛特煩惱》與電影《佩姬蘇要出嫁》的關係,應當不可一概而論(我十分想知道話劇《夏洛特煩惱》與電影《佩姬蘇要出嫁》的關係)。
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